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在黃山市檔案館的靜謐庫房里，一套《清代徽州七彩色木刻套印版畫》正靜靜訴說著一個藝術時代的輝煌。纖毫畢現的線條，富麗精工的構圖，躍然紙上的生靈，絢麗如虹的色彩……它們是徽派版畫藝術的巔峰之作。今天，就讓我們循著墨香與刻痕，走進徽州版畫。
刻工世家：木屑紛飛處的藝術傳奇
《清代徽州七彩色木刻套印版畫》縱長264毫米，橫寬170毫米，厚度達5毫米，內含多張雕刻畫譜，涉及人物、花鳥、紋樣等,是徽州版畫珍貴的歷史遺存。明清時期，徽州圖書出版興盛，促進了版畫業的繁榮和發展，徽州與蘇州、湖州等地成為版畫藝術中心。而在這方藝術沃土上，歙縣虬村黃氏刻工世家，無疑是最耀眼的星辰。這個家族的技藝薪火相傳，聲名遠播，刻工逾三百，精于版畫插圖者過百，被尊為“木刻家”者三十余位,累計鐫刻二百余部書籍的版畫插圖。如此規模宏大、技藝精湛的刻工家族集群，即便縱覽中國乃至世界版畫史，亦屬罕見奇跡。著名學者鄭振鐸曾盛贊：“我國版畫的興起，遠在世界諸國之先……歙人黃、劉諸氏所刊，流麗工致，極見意匠。十竹齋所刊畫譜、箋譜則纖妙精雅，曠古無倫，實臻彩色版畫最精美之境。其時歐西木刻畫固猶在萌芽也。”
巔峰時刻：十竹齋的驚世絕藝
徽州版畫的巔峰時刻，由鄭振鐸提及的“十竹齋”主人胡正言（字曰從）所鑄就。這位大膽革新的藝術家，不僅精通篆刻、繪畫、制墨，更是對“饾版”印刷的試驗和推廣應用作出了巨大貢獻。“饾版”印刷，即將一幅畫的色彩進行分解，每色單獨刻版，再如拼圖般逐色套印，故名“饾版”（狀如拼湊饾饤）。作為我國出版史上的一大成就，“饾版”印刷極大地完善和發展了刻印技術。更令人驚嘆的是，他首創的“拱花”技藝——通過凸版壓印，在紙上形成花瓣脈絡、衣紋褶皺等細膩的浮雕般紋理，為版畫作品增添了獨特的藝術魅力。由他主持雕印的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》，墨色精美，雕刻細膩，纖妙精雅，被公認為印刷史上劃時代的杰作。饾版彩印本至今仍被學術界、收藏界視為書中珍品，其“拱花”原理更深刻影響了后世，壓凸印刷至今廣泛應用于裝潢領域。
盛世丹青：從書坊墨莊到館藏瑰寶
明代中期以后，書籍插圖、書畫圖譜、地方志乃至族譜插圖的需求日益廣泛，大大拓展了版畫的應用天地。徽州墨莊、書坊為求脫穎而出，爭相延請名家繪圖、名工雕版，更使徽派版畫盛極一時。黃山檔案館館藏《圖說》便是這一風尚的典型產物。此套版畫共24幅，描繪歙縣山川勝景，原為清康熙二十九年（1690）歙縣知縣靳治荊編修《歙縣志》時，請歙縣上杲（今屬徽州區）畫家吳逸繪制，由名工黃松如、黃正如鐫刻而成。其構圖純然國畫風骨，重巒疊嶂，筆墨靈動。原版后由歙縣潛口汪氏水香園珍藏，并于乾隆二十二年（1757）以單行本的形式重印一冊，題名為《古歙山川圖》。
從虬村此起彼伏的鑿木聲，到十竹齋精妙絕倫的套色疊彩，再到檔案館珍藏的典麗畫卷——徽州版畫的七彩華章，在跨越時空的刻痕與墨韻中清晰流淌。它們是刀與木的史詩，是墨與彩的交響，無聲地訴說著徽州工匠的非凡智慧與極致匠心。它們不僅定格了一個藝術流派的巔峰，更在世界版畫史上，刻下了屬于中國、屬于徽州的永恒榮光。
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值班編輯：程紅妹
