說(shuō)起來(lái)我和王妃還有點(diǎn)緣分。二十多年前，我在徽州的一所小鎮(zhèn)上度過(guò)了大學(xué)最初的年頭。這座小鎮(zhèn)名叫巖寺，是黃山市徽州區(qū)政府所在地。

江南的小鎮(zhèn)樸實(shí)而寫意，粉墻黛瓦間透著悠閑的況味。我的詩(shī)歌啟蒙便從這里開始。彼時(shí)的王妃，恰巧也在這所小鎮(zhèn)上教書。只是，正青春的她使用的還是自己的本名——王佩玲，寫詩(shī)只是業(yè)余愛(ài)好。因此，很遺憾地，我們錯(cuò)過(guò)了最初的結(jié)識(shí)。不過(guò)，巖寺的那段寫意生活，都給我們彼此留下很深的印記。

作為一名“晚熟的詩(shī)人”，王妃的詩(shī)歌寫作始于一輪“中年的月亮”——

步入中年，你才發(fā)現(xiàn)月亮

普世的面孔盛滿了慈悲

當(dāng)你仰天長(zhǎng)嘆，或者低頭哭泣

它都在那里……

王妃曾這樣解釋“月亮”意象的涵義：“博爾赫斯在《詩(shī)藝》里曾經(jīng)談到隱喻的問(wèn)題，他專門談到月亮這個(gè)意象。波斯人把月亮稱呼為時(shí)光的鏡子，他覺(jué)得這是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的比喻——首先，鏡子的意象帶給我們?cè)铝凉饬羺s又脆弱的感覺(jué)；其次，我們?cè)谙氲綍r(shí)間的時(shí)候也會(huì)突然憶及，現(xiàn)在所欣賞的這輪明月是相當(dāng)古老的，充滿了詩(shī)意與神話典故，而且?guī)缀醺鷷r(shí)間一樣古老。”

在中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中，月亮具有聯(lián)結(jié)著不同時(shí)、地、人的功能。作為跨越時(shí)空聯(lián)系的旁喻，它象征著人與人之間心靈相通和精神相聚。因此，對(duì)于王妃而言，“月亮”不僅僅是“時(shí)光的鏡子”，更是“情感的連接線”。

詩(shī)評(píng)家張德明在談?wù)撏蹂膶懽鲿r(shí)曾這樣寫道：“當(dāng)踏入詩(shī)歌疆土之時(shí)，她早過(guò)了而立之年，對(duì)于人生、事業(yè)、自我的認(rèn)識(shí)，其實(shí)已經(jīng)處于相對(duì)穩(wěn)定和成熟階段，這也預(yù)示著她的詩(shī)歌寫作從起步時(shí)就形成了‘走向中年’情感表達(dá)態(tài)勢(shì)。”以“中年寫作”為起點(diǎn)，王妃的詩(shī)歌多傾注著飽滿的情感，在看似簡(jiǎn)單而樸質(zhì)的詞語(yǔ)背后，透著她純真的詩(shī)性體驗(yàn)。

新近發(fā)表在《詩(shī)選刊》上的組詩(shī)《洞穴》便一如既往地展示著她的這份獨(dú)特體驗(yàn)。

《春雪如跑馬》一詩(shī)借用桐城農(nóng)諺，以“白馬”為喻，道出春雪消亡的迅速。詩(shī)人通過(guò)不斷變換的場(chǎng)景：“青石板濕漉漉的”“苔蘚趴伏在江邊的石垛縫隙里”“風(fēng)吹雪白的絲綢”“兩岸的霓虹如浮冰”……進(jìn)而以景述情——

可春寒料峭啊

柳樹不得不收回發(fā)芽的念頭

……

寫好的信在江水里走得很慢

她有意識(shí)地將自己恬淡而釋然的情緒附著在物象中，從而營(yíng)造出雪化后的“蒼涼”感。詩(shī)結(jié)尾的“慢”字精確地寫出詩(shī)人在經(jīng)歷歲月磨蝕后的悵然情緒，而“江水送信”則暗喻一種古老的情感體驗(yàn)的消失。

《洞穴》則引用阿倫特的名言為全詩(shī)定基調(diào)，寫出中年女人渴望走出現(xiàn)實(shí)而又無(wú)法逃離的精神困境。詩(shī)人以“洞穴”為喻，不斷展示現(xiàn)實(shí)生活的瑣屑，從而把人生某個(gè)階段的孤寂、空虛無(wú)限放大，而這些“無(wú)法逃脫”而被不斷延伸的人生困境恰如“洞穴”的“空空”……

《烏桕》一詩(shī)保留著王妃一貫的抒情特質(zhì)——以簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、細(xì)膩的筆觸來(lái)抒發(fā)個(gè)體情感。她選取的詞匯多是身邊常用的小場(chǎng)景、小事物，從而構(gòu)筑單純而新鮮的意象——

烏桕樹葉紅里泛黃

又重又輕，每一枚都可以紅葉傳情

親愛(ài)的，我該寫下什么呢

這些小旗子招搖著我的愛(ài)在發(fā)光

球果熟透了爆裂了

那么一瞬卻力道十足，像我的思念

——《烏桕》

詩(shī)人以主體者的身份進(jìn)入詩(shī)中，從身旁的物象中找到情感宣泄口，通過(guò)場(chǎng)景切換，從而達(dá)到“物我相統(tǒng)一”。

在《心愿》一詩(shī)里，詩(shī)人則以“月亮”為中心意象，以傾訴的方式表達(dá)“月亮”對(duì)其帶來(lái)的美感體驗(yàn)，仿佛“月亮”就是詩(shī)人內(nèi)心深處的某種堅(jiān)定“信仰”——

我更習(xí)慣埋頭，沉默或哭泣

現(xiàn)在想想，室外明燈一樣的月亮

也許曾試圖治愈我

……

月色散淡，清暉涂抹萬(wàn)物

美，如此不確定

我無(wú)法言說(shuō)，唯有感激

《雁南飛》一詩(shī)為“狀物詩(shī)”，以雁鳴為中心意象，在快速跳躍與銜接中將“主體”（我）懸置在經(jīng)驗(yàn)流之外，從而有效地將個(gè)體情感與傳統(tǒng)意象相結(jié)合，從而有效地把悲情意味的“雁鳴”轉(zhuǎn)換為個(gè)體美感經(jīng)驗(yàn)——

風(fēng)輕托著它們，小身子慢慢飄墜

一聲聲雁鳴地伴奏著

那么凄惶那么美

《霜降》一詩(shī)以第三者——“他”的離去為抒情對(duì)象。詩(shī)人以“我”的視角透視他的“南飛”。題為“霜降”，實(shí)則表現(xiàn)內(nèi)心情感的“霜凍”。詩(shī)人以“隱喻”的方式，通過(guò)詩(shī)歌內(nèi)在的張力，將個(gè)體的“愛(ài)與恨”慢慢展示開來(lái)，結(jié)尾更是以“冰涼的主唱”為喻把“他”與“我”的情感糾葛畫上句號(hào)。

和當(dāng)代女性詩(shī)人席慕容、舒婷一樣，王妃的詩(shī)歌主題更多集中在對(duì)愛(ài)情的表達(dá)上。她以中年女性的克制、隱忍和冷靜，來(lái)刻畫愛(ài)情，有意識(shí)把情感集聚在某一點(diǎn)上，從而傳達(dá)出憂愁而孤寂、纏綿而悱惻、細(xì)膩且綿長(zhǎng)的情感體驗(yàn)，給人一種無(wú)法躲避而又無(wú)處可尋的無(wú)力感。

王妃在詩(shī)歌中表現(xiàn)出的哀傷與悵惘，恰恰是中國(guó)當(dāng)代很多女性詩(shī)歌中所匱乏的。某種意義上，王妃是以她獨(dú)有的視角，繪制著一張屬于自己的詩(shī)歌版圖。

值班編輯：胡曉苗